齐、鲁书画，有其本身发生、发展到成熟的阶段、规律和特点，既与全国的书画发展有联系，又有所区别。在书法艺术上，秦篆刻石和汉碑， 不少表现出山东的地方特点，而发展鼎盛时期的东晋和唐代，更值得深入研究。东晋的王羲之，王献之父子，在中国书坛上独领风骚。中国书法由秦、汉、魏、晋，通过量上的积累，发展 到晋代，迫切需要书体作质卜的变革，王羲之顺应形势，首当其 冲，承前启后，继继往开来，肇一代书风，成为“书圣”，加上琅琊 临沂王氏一门“俊秀”，熏陶了他，通过他的勤奋好学，博采诸家， 因此，他成功了。这一时期，还有郗氏家族、颜氏家族、羊氏家 族，也在中国书坛上占据着重要的位置，而唐代琅琊临沂的颜 真卿，以特有的丰厚峻遒的书体，为之一变，成为中国书法史上 又一个伟大的书法家。仅此二人，在中国书坛上就遥遥领先，辉 耀千古，为历代学：书者的楷模。这是环境条件的造就，是历史的 使然。在绘画艺术上，汉代的画象石(砖)弥足珍贵，不少出在 齐。鲁境内、三国时代的诸葛亮、诸葛瞻父子，以及王羲之的叔父 工廛，都久负盛名。诸葛亮的绘画被他的政绩所掩盖，王廛被私： 为“晋朝书画第一”，他还早于顾恺之。南朝的王微，作为L㈠东 籍的绘画理论家，与当时的山水画家宗炳一起，在山水画理论方 面，提出了不少卓越的见解。而隋朝的山水画家展子虔，宋朝的风 俗画家张择端和“减笔画”人师梁楷，不仅在齐、鲁画坛上首屈一指，而且在中国绘画史上，都是出类拔萃的人物，是书画界的佼佼者。这些，都值得我们珍视，骄傲和自豪，加以认真研究。

　　事业的开创者需要费心劳神，艺术的研究者需要花费心血。 这是重要的，也是必要的。齐、鲁的书画研究，还刚刚起步。不过，“千里之行，始于足下”。从弘扬优秀民族文化，发扬传统 等方面来说，中国书画的研究，在某种意义上说，也是刚刚起步， 需要我们孜孜不倦，戒骄戒躁，继续努力，不断开创新事业，谱写新篇章，把研究推向深入。